Как сделать акриловую краску в домашних условиях

Мастер-класс от Елены Крючковой. Акрил — дорогой, масло — дорогое, еще и сохнет долго. Что, если вы хотите только попробовать что-то нарисовать на холсте? Всего одну картинку, ради которой не хочется выкидывать «бешеные тыщи» на краски, которые потом будут просто лежать без дела? Или вы только учитесь, или рисуете с детьми, или просто рисуете для себя. В любом из этих случаев на помощь приходит дуэт гуашь+клей ПВА.

Этому приему меня научили друзья-керамисты, и я долго пользовалась этой смесью и для рисования на холстах, и для росписи фигурок — да для чего угодно это можно использовать. Между прочим, говорят, что такой же смесью расписывают шкатулки с традиционными орнаментами.

После смешивания с ПВА гуашь становится более прочной, хорошо ложится на холст или другую поверхность, не обсыпается, еще и держит объем. И все это — на долгие годы (заглавная картина была нарисована 6 лет назад, и все еще никаких изменений).

При этом, если работа не получилась или надоела — открываем кран с горячей водой и за одну минуту все смывается почти бесследно. И холст не пропадает, а снова идет в работу.

Что понадобится:

• клей ПВА
• самая обычная гуашь — 9 или 12 цветов
• стеки или какие-нибудь палочки для смешивания красок
• то, на чем вы будете рисовать
• кисти (я беру плоские, как для масла)
• бумага или тряпка для вытирания кистей и стеков
• палитра
• вдохновение

Наливаем в ячейку палитры клей ПВА из расчета примерно 1 к 1 с краской, можно 1 к 2 — смотрите по объему, по густоте краски, лучше сначала поэкспериментировать с разными пропорциями.

Смешиваем с краской. Если нужно получить новый оттенок — то сначала намешиваем этот оттенок, а потом уже вливаем ПВА, потому что пока он не высох, он создает иллюзию более светлого цвета.

Получится вот такая объемная смесь — все, набираем на кисточку и рисуем.

Можно растирать ее по холсту тонким слоем, а можно класть объемно.

После высыхания: первая полоска слева гуашь без ПВА, посередине гуашь с ПВА объемная, справа, самая светлая гуашь с ПВА растертая (видите, насколько лучше выглядит смесь гуашь+ПВА? а та, что без клея, уже готова отваливаться).

Чтобы закрепить готовый рисунок, его можно покрыть дополнительным слоем ПВА или лаком (но если возьмете лак, то уже эту картинку водой не смоете).

А вот так холст выглядит после купания в горячей воде — просто легкий след краски, поверх которого можно снова рисовать:

источник: livemaster.ru/topic/83680-guash-s-pva-kak-zamena-masla-i-akrila?

MamBa
Курск

Каменные монстры

Забавные монстрики из камней. Магниты на холодильник.

Екатерина Балагурова
Санкт-Петербург

Как нарисовать снегурочку своими руками

Наши самые любимые персонажи новогоднего праздника – это Дед Мороз и Снегурочка. Русская сказочная Снегурочка – персонаж удивительно добрый. В русском фольклоре нет даже намеков на что-то отрицательное в характере Снегурочки. Напротив, в русских сказках Снегурочка предстает как абсолютно положительный персонаж.

Грунтовка картона

No description available.

Холст на картоне — а. в. виннер

Заготовив нужное количество наклеенного на картон холста, приступают к грунтовке. В зависимости от метода работы художника и его манеры письма используются клеемеловые, эмульсионные, масляные и синтетические грунтовки.

Прежде чем грунтовать холст, наклеенный на картон, его нужно проклеить тем или иным клеевым раствором, употребляемым для приготовления массы самого грунта. Проклеивают холст только один раз жидким, слегка теплым раствором, нанося его флейцем или широкой щетинной кистью тонким, ровным слоем. Дают просохнуть клею сутки, а затем накладывают флейцем массу грунта консистенции жидкой сметаны, высушивают его сутки и покрывают вторым слоем. После полной просушки загрунтованного холста на картоне в течение 2-3 суток его помещают под пресс и выдерживают 10-12 суток.

Массу грунта и клеевые растворы употребляют то же, что и при грунтовке холста.

Когда для обработки холста, наклеенного на картон, пользуются синтетическим грунтом, холст проклеивают два раза эмульсией ПВА, разжиженной водой в соотношении 1:10 или 1:15. После просыхания первой проклейки поверхность зачищают пемзой. Грунтуют теми же составами, что и холсты.

Часто художник, загрунтовав холст, по тем или иным причинам не использует его под живопись. Тогда холст можно разрезать на части и после наклеивания на картон применить для этюдов. Наклейку холста делают столярным клеем или эмульсией ПВА, разжиженной водой.

Холст на картоне хорош для этюдов, на нем легко и удобно писать на пленэре. При этом живопись отлично сохраняется.

Одной из разновидностей холста на картоне является стеклоткань, приклеенная к картону с помощью эмульсии ПВА и выдержанная под прессом несколько суток. Обладая чисто белым цветом, удобной и разнообразной для живописи фактурой, стеклоткань не нуждается ни в проклейке, ни в грунтовке и в то же время масляные краски хорошо сцепляются с ее поверхностью. Этюды, выполненные на этой основе, не коробятся, и благодаря невосприимчивости стеклоткани к атмосферным и температурным воздействиям краски не растрескиваются.

Грунтовка холста или картона

В этой статье, речь пойдет о том, как загрунтовать, и тем самым подготовить холст или картон для живописи маслом.

Итак, начнем, небольшой мастер класс, по подготовке холста.

Для обучения подойдут, полотна самодельного производства. По характеристикам, не уступающим фабричным, а где-то, и превосходящих их. Но то, что это будет дещевле- факт.

Самый простой, но не самый удачный вариант- покрыть натянутый холст клеем

ПВА, немного разведенным водой, в несколько слоев.

Этот способ покрытия холста, более подойдет для этюдов или эскизных работ.

А теперь, перейду к рассказу, о нормальном способе грунтовки холста.

Возьмем готовый подрамник с уже натянутым холстом (для ученических работ или этюдов, вместо холста можно использовать бортовку, двунитку или даже мелкую мешковину). Теперь, нам нужно взять, обычный пищевой желатин. Он продается, в любом продуктовом магазине. Думаю, найти его, для Вас не составит большого труда.

Насыпаем желатин в стакан, хватит половины чайной ложечки, а затем заливаем холодной водой, и даем желатину набухнуть.

Обычно, я делаю эту процедуру вечером, тогда за ночь, желатин успевает набухнуть.

Небольшое отступление. Желатин попадается разный. Бывает прозрачный желатин, его запариваешь, а он как вода, не густеет и не превращается в желе. Такого желатина надо больше класть в стакан. Одну- полторы чайные ложки. Вычисляется, только на практике.

Желательно покупать, желтый насыщенный желатин. И получать желе при комнатной температуре.

Далее, берем кастрюльку, наполовину заполненную водой, и ставим ее подогреваться на огонь. В это время, переливаем воду с желатином из стакана, в какую — нибудь баночку с ручкой. Чтобы было удобно, держать, эту самую баночку над кастрюлькой.

Ждем, чтобы вода в кастрюльке закипела. Теперь, опускаем нашу баночку в кастрюльку с кипящей водой, придерживая за ручку. Следим за тем, чтобы вода из кастрюльки, не попала в баночку с желатином. После того, как желатин раствориться и снизу баночки, начнут подниматься пузырьки, выньте ее с желатином из кастрюльки и поставьте остужаться.

После того, как желатин остыл и принял студнеобразную форму, берем шпатель или линейку, и втирающими движениями, вгоняем, втираем, желатин сначала в дырки холста.

После этого, промажем весь холст, и даем ему полностью просохнуть.

После полной просушки, просмотрите весь холст и убедитесь, что все отверстия заполнены. Далее, повторяем процедуру еще раз. После второго раза, все отверстия заполнятся. Промазка желатином, нужна для того, чтобы защитить сам холст от красок, и воздействия лаков на материалы холста.

После второй просушки, можно приступать нанесению грунтовки.

Однажды, вместо грунтовки, использовал белую фасадную краску. Она имеет белоснежный цвет и пластична на холсте, после просушки.

Разводим фасадку, до состояния жидкой сметаны, и простой щетинной кистью, нужного размера, красим весь холст, уже прогрунтованного на два слоя желатином.

Можно сделать и цветной холст, просто добавляем в краску колер. ( краситель нужного цвета).

Эту процедуру, так же выполняем в два слоя. С полными просушками.

И последнее, завершающее действие. Возьмем прозрачную фасадную глубинную пропитку. И пройдемся щетинной кистью, пропитывая уже загрунтованный и высохший холст. Это придаст холсту дополнительный защитный слой. И при будущем письме масляными красками, холст не будет вытягивать масло из красок.

Теперь, дайте холсту выстояться.

Старые мастера, выдерживали холсты после

грунтовки по 6 месяцев и более.

Промышленная и самодельная краска в домашних условиях

А Вы сами смотрите. При новых технологиях, все процессы ускоряются. Но дать, на полную просушку 2-7дней, стоит.

Вот и все, холст готов. Смело приступайте к работе с ним.

Как грунтовать картон :: как загрунтовать картон клеем пва :: хобби и развлечения :: kakprosto.ru: как просто сделать всё

Попробуйте загрунтовать картон эмульсией ПВА, которую следует приготовить из клея и воды в пропорции 1:10 или 1:15. Проклейте лицевую поверхность картона один или два раза, просушите, а затем загрунтуйте. Масса для грунтования включает в себя 1 весовую часть ПВА, 2 — 4 весовых части воды, 3/4 весовой части сухих цинковых белил и 3/4 весовой части мела. Нанесите ее на картон один раз ровным слоем, пользуясь щетинным флейцем или жесткой щеткой. Грунту дайте хорошо просохнуть 1-2 дня. Затем покройте вашу картонную основу вторым слоем, для приготовления которого вам понадобится: 1 весовая часть желатина; 15—17 весовых частей воды; 0,4 весовой части ПВА; 2 весовые части сухих цинковых белил; 2 весовые части мела. А также необходимо приобрести антисептик — пентахлорфенолят натрия, который составляет в смеси 0,01 весовой части. Такую массу готовят и при грунтовке холста.

Как грунтовать картон?

Инструкция

• .1

  Когда все перечисленные материалы приобретены, приступаем к грунтовке. Для начала необходимо подобрать подходящий картон. Это очень важно, потому что для дальнейшей грунтовки будет подбираться отдельный способ, учитывающий качество картона. Так, например, древесный картон ломкий, хотя и белого цвета, а тряпичный картон достаточно эластичен, но обладает серым цветом.

• .2

  Опытные мастера, начиная отвечать на вопрос, как грунтовать картон, советуют, для начала, выбрать картон толщиной от трех до пяти миллиметров, причем он должен быть лучших древесных или тряпичных сортов. Проследите, чтобы на картон был нанесен грунт соответствующего качества. Чтобы картина дольше сохранилась и была устойчива к окружающим воздействиям, грунт должен быть эластичным и плотным, закрывающим поры картона.

• .3

  Грунтовка должна придать картону шероховатость и однородную плотность, обеспечивая необходимое «сцепление» со слоем краски на картине. Для того чтобы загрунтовать древесный картон, используйте столярный клей. Многими мастерами грунтовка картона производится самостоятельно. Они пропитывают лист картона олифой, после чего дают ему просохнуть в течение трех недель.

• .4

  Потом покрывают пропитанный лист белилами в несколько слоев, тщательно просушивают, после чего шлифуют поверхность картонного листа наждачной бумагой. Возможно осуществление грунтовки картона эмульсией, приготовленной из клея ПВА и воды в пропорции один к десяти. Необходимо проклеить лицевую сторону картона несколько раз, после чего его необходимо тщательно просушить и загрунтовать.

• .5

  Состав грунтовки: одна часть клея ПВА, три четверти сухих цинковых белил и мела и от двух до четырех частей воды. Такой состав необходимо нанести на картон жесткой щеткой в один слой, после чего высушить лист в течение двух дней. После того как первый слой грунта высох, нанесите второй слой, в состав которого входит две части мела и цинковых белил, 0,4 части клея ПВА и 0,01 часть пентахлорфенолята натрия.

• .6

  Грунтовка картона необходима с двух сторон. Оборотную часть листа можно покрыть при помощи флейца небольшим слоем натурального воска, растворенного в разогретом до 50 градусов скипидаре. Хотя можно и воспользоваться эмульсией ПВА, в состав которой входит вода и клей ПВА в пропорции один к десяти.

Мастер-класс от Елены Крючковой. Акрил — дорогой, масло — дорогое, еще и сохнет долго. Что, если вы хотите только попробовать что-то нарисовать на холсте? Всего одну картинку, ради которой не хочется выкидывать «бешеные тыщи» на краски, которые потом будут просто лежать без дела? Или вы только учитесь, или рисуете с детьми, или просто рисуете для себя. В любом из этих случаев на помощь приходит дуэт гуашь+клей ПВА.

Этому приему меня научили друзья-керамисты, и я долго пользовалась этой смесью и для рисования на холстах, и для росписи фигурок — да для чего угодно это можно использовать. Между прочим, говорят, что такой же смесью расписывают шкатулки с традиционными орнаментами.

После смешивания с ПВА гуашь становится более прочной, хорошо ложится на холст или другую поверхность, не обсыпается, еще и держит объем. И все это — на долгие годы (заглавная картина была нарисована 6 лет назад, и все еще никаких изменений).

При этом, если работа не получилась или надоела — открываем кран с горячей водой и за одну минуту все смывается почти бесследно. И холст не пропадает, а снова идет в работу.

Что понадобится:

• клей ПВА
• самая обычная гуашь — 9 или 12 цветов
• стеки или какие-нибудь палочки для смешивания красок
• то, на чем вы будете рисовать
• кисти (я беру плоские, как для масла)
• бумага или тряпка для вытирания кистей и стеков
• палитра
• вдохновение

Наливаем в ячейку палитры клей ПВА из расчета примерно 1 к 1 с краской, можно 1 к 2 — смотрите по объему, по густоте краски, лучше сначала поэкспериментировать с разными пропорциями.

Смешиваем с краской. Если нужно получить новый оттенок — то сначала намешиваем этот оттенок, а потом уже вливаем ПВА, потому что пока он не высох, он создает иллюзию более светлого цвета.

Получится вот такая объемная смесь — все, набираем на кисточку и рисуем.

Можно растирать ее по холсту тонким слоем, а можно класть объемно.

После высыхания: первая полоска слева гуашь без ПВА, посередине гуашь с ПВА объемная, справа, самая светлая гуашь с ПВА растертая (видите, насколько лучше выглядит смесь гуашь+ПВА?

Промышленная и самодельная краска в домашних условиях

а та, что без клея, уже готова отваливаться).

Чтобы закрепить готовый рисунок, его можно покрыть дополнительным слоем ПВА или лаком (но если возьмете лак, то уже эту картинку водой не смоете).

А вот так холст выглядит после купания в горячей воде — просто легкий след краски, поверх которого можно снова рисовать:

источник: livemaster.ru/topic/83680-guash-s-pva-kak-zamena-masla-i-akrila?

Екатерина Балагурова
Санкт-Петербург

Как нарисовать дракона из мультфильма

Здесь вы узнаете, как самим нарисовать очаровательного дракона. Такого дракона могут нарисовать и ваши дети под вашим чутким руководством.

Екатерина Балагурова
Санкт-Петербург

Как научиться рисовать листья дерева

Каждый лист имеет свои основные характеристики или особенности. Что присутствует на каждом листе?

Мастер-класс от Елены Крючковой. Акрил — дорогой, масло — дорогое, еще и сохнет долго. Что, если вы хотите только попробовать что-то нарисовать на холсте? Всего одну картинку, ради которой не хочется выкидывать «бешеные тыщи» на краски, которые потом будут просто лежать без дела?

Какие акриловые краски лучшие

Или вы только учитесь, или рисуете с детьми, или просто рисуете для себя. В любом из этих случаев на помощь приходит дуэт гуашь+клей ПВА.

Этому приему меня научили друзья-керамисты, и я долго пользовалась этой смесью и для рисования на холстах, и для росписи фигурок — да для чего угодно это можно использовать. Между прочим, говорят, что такой же смесью расписывают шкатулки с традиционными орнаментами.

После смешивания с ПВА гуашь становится более прочной, хорошо ложится на холст или другую поверхность, не обсыпается, еще и держит объем. И все это — на долгие годы (заглавная картина была нарисована 6 лет назад, и все еще никаких изменений).

При этом, если работа не получилась или надоела — открываем кран с горячей водой и за одну минуту все смывается почти бесследно. И холст не пропадает, а снова идет в работу.

Что понадобится:

• клей ПВА
• самая обычная гуашь — 9 или 12 цветов
• стеки или какие-нибудь палочки для смешивания красок
• то, на чем вы будете рисовать
• кисти (я беру плоские, как для масла)
• бумага или тряпка для вытирания кистей и стеков
• палитра
• вдохновение

Наливаем в ячейку палитры клей ПВА из расчета примерно 1 к 1 с краской, можно 1 к 2 — смотрите по объему, по густоте краски, лучше сначала поэкспериментировать с разными пропорциями.

Смешиваем с краской. Если нужно получить новый оттенок — то сначала намешиваем этот оттенок, а потом уже вливаем ПВА, потому что пока он не высох, он создает иллюзию более светлого цвета.

Получится вот такая объемная смесь — все, набираем на кисточку и рисуем.

Можно растирать ее по холсту тонким слоем, а можно класть объемно.

После высыхания: первая полоска слева гуашь без ПВА, посередине гуашь с ПВА объемная, справа, самая светлая гуашь с ПВА растертая (видите, насколько лучше выглядит смесь гуашь+ПВА? а та, что без клея, уже готова отваливаться).

Чтобы закрепить готовый рисунок, его можно покрыть дополнительным слоем ПВА или лаком (но если возьмете лак, то уже эту картинку водой не смоете).

А вот так холст выглядит после купания в горячей воде — просто легкий след краски, поверх которого можно снова рисовать:

источник: livemaster.ru/topic/83680-guash-s-pva-kak-zamena-masla-i-akrila?

Екатерина Балагурова
Санкт-Петербург

Как нарисовать дракона из мультфильма

Здесь вы узнаете, как самим нарисовать очаровательного дракона.

Такого дракона могут нарисовать и ваши дети под вашим чутким руководством.

MamBa
Курск

Урок рисования. АНИМЕ

Глаза в мультяшках и комиксах базируются на основе «настоящего» глаза. Однако, глаза в комиксах базируются на геометрических формах — вне зависимости от стиля, в котором вы хотите рисовать, вы всегда можете разбить форму глаза (и анатомию) на простые геометрические формы. Поэтому очень важно как можно больше практиковаться в основах — как только вы научитесь рисовать основные формы, вы сможете рисовать и структуру глаза:

Чем отличается грунтовка от краски? Можно ли грунтовать по краске, если в силу каких-то причин ее зачистка проблематична? Как подготовить окрашенную поверхность к дальнейшей отделке? Давайте попробуем вместе найти ответы.

Рано или поздно старый цвет стен и потолка перестает устраивать хозяев. Нам предстоит выяснить, возможен ли ремонт малой кровью.

Встречайте: грунтовка

Грунтовые составы отличаются от окрашивающих несколькими особенностями:

• Пигменты в них либо отсутствуют, либо содержатся в незначительном количестве. Кроме того, используются самые дешевые красители.

Обратите внимание: исключение составляют так называемые грунты-эмали. Например, краска-грунтовка по металлу   АУ-1417 Р может служить как базовым слоем под дальнейшую покраску, так и самостоятельным покрытием.

• Адгезивным качествам, напротив, уделяется максимум внимания. Грунты прекрасно липнут к любым поверхностям; некоторые составы не ограничиваются этим: в их состав входят соединения, преобразующие основание для лучшей адгезии или приобретения им каких-либо дополнительных качеств.

Так, укрепляющие грунты служат для увеличения прочности рыхлых поверхностей, а фосфатирующие преобразуют тонкую пленку металла в его стойкое соединение с фосфором.

Фосфатирующий грунт по металлу.

Несмотря на разницу в функциональности, состав грунтов и красок зачастую различается незначительно. Так, в основе алкидной грунтовки ГФ-021 то же связующее (лак ГФ-01), которое применяется для приготовления эмалей линейки ПФ; поверхность под масляные краски грунтуется олифой, которая служит и для разбавления этих красок.

Подготовка под покраску

Традиционный вариант

Какие операции должны предварять окрашивание основания, покрытого старой краской?

1. Зачистка лакокрасочного покрытия.
2. Шпаклевание для устранения мелких дефектов.
3. Шлифовка поверхности для придания ей шероховатости.
4. Нанесение грунта, подобранного под тип поверхности и состав новой краски.

Уточним: грунтовка-краска, как мы помним, при необходимости колеруется в нужный цвет и просто наносится на основание в 2-4 слоя с промежуточной просушкой.

Представленная на фото краска-грунтовка для стен подходит как для интерьеров, так и для фасадных работ.

Однако в некоторых случаях удалить старую краску проблематично.

Список возможных причин довольно обширен:

• Ограниченная стойкость основания к смывкам.
• Незначительная термостойкость, не позволяющая использовать для размягчения старого покрытия фен.
• Невысокая механическая прочность основания, не позволяющая удалять старую краску шпателем или шлифовкой.
• Наконец, просто большая площадь поверхности под окраску. Представьте себе, что вам предстоит в одиночку покрасить сотню-другую квадратных метров поверхности. Тут поневоле задумаешься: а стоит ли тратить на ее зачистку несколько дней, а то и недель работы?

Грунтование по краске

К счастью, благодаря современным грунтующим составам можно существенно упростить себе жизнь.

Грунтовка по старой краске вполне возможна при соблюдении нескольких условий:

1. Покрытие не является глянцевым. Если это так, вам все же придется потратить время на его грубую шлифовку.
2. Старая краска не отслаивается. Там, где ее слой отходит, она должна быть зачищена.

Все отслаивающиеся покрытия нуждаются в механической зачистке.

Кроме того: если новая краска относится к тому же типу, что и старая, промежуточное грунтование не нужно в принципе. Акриловые воднодисперсионные краски прекрасно ложатся на акриловые и акрил-латексные; масляной краской можно красить по масляной, алкидной по алкидной и так далее.

Грунтовки по старым краскам отличаются универсальностью: они становятся промежуточным слоем между старым и новым покрытиями, обладающим одинаково высокой адгезией к ним обоим.

Исследование образцов

Давайте изучим потребительские качества нескольких грунтов обсуждаемого нами типа.

ВД-АК-0301

Перед нами грунтовка для акриловой краски, предусматривающее грунтование не только впитывающих оснований, но и старых лакокрасочных покрытий.

Какую информацию об этом грунте можно извлечь из предоставленного производителем и продавцами описания?

• Гарантируется совместимость с ранее нанесенными покрытиями типов ПФ, НЦ и масляными красками. Полный список скрывается за лаконичной припиской «и т.п.».
• После высыхания грунт образует равномерную пленку молочно-белого цвета.
• Расход составляет примерно 200 г/м2.
• Допускается разбавление водой (не более 7%).
• Грунт выдерживает заморозку до -40С (не больше месяца) или пять циклов заморозки и оттаивания.
• Время высыхания «на отлип» — не больше двух часов. Полная просушка грунта, нанесенного в один слой, при комнатной температуре занимает не больше суток.

Грунт ВГТ ВД-АК-0301.

Грунтовка Neomid для старой краски

Этот состав более универсален: по заверениям производителя, Neomid — грунтовка для водоэмульсионной краски и любых эмалей на основе органических растворителей.

• Грунт включает водную дисперсию акрилатов, полимерное связующее (к сожалению, его химический состав не указан), минеральный наполнитель, пигмент и добавки, улучшающие адгезию.
• Допустимо разбавление водой (до 10%).
• Сушка при комнатной температуре несколько быстрее: она занимает всего час.
• В отличие от ВД-АК-0301, грунт Neomid рекомендуется наносить в два слоя с промежуточной просушкой.

Акриловый грунт для окрашенных оснований от компании Neomid.

Оптилюкс

И этот грунт универсален: допустима грунтовка по масляной краске, эмалям типов ПФ и НЦ, разнообразным лакам и бетонным основаниям под любые типы лакокрасочных покрытий, шпаклевку и наклейку обоев.

• В основе грунта — все та же водная дисперсия акриловых смол с добавкой минерального наполнителя, пигментов и особых полимеров для увеличения адгезивных свойств.
• Расход — 100-200 грамм на квадратный метр в зависимости от типа основания.
• Сушка одного слоя при комнатной температуре занимает не более часа.
• Состав выдерживает пять циклов заморозки и оттаивания.
• Производитель особо подчеркивает, что его состав не требует предварительной шлифовки окрашенной ранее поверхности перед нанесением.
• Оптовая цена грунтовки составляет около 40 рублей за килограмм.

Недорогая отечественная грунтовка для масляной краски, эмалей ПФ и НЦ.

Репрезентативность выборки невелика, но дает возможность сделать некоторые обобщения:

1. Любая грунтовка на масляную краску или эмали на органических растворителях — акриловая водно-дисперсионная.
2. Раз так — любые работы возможны только при положительных температурах.
3. Для хранения материалов этого типа настоятельно рекомендуется использовать помещения со стабильной положительной температурой.

Подготовка окрашенной поверхности под покраску

Как подготовить и загрунтовать своими руками ранее окрашенную стену или потолок?

Инструкция примерно одинакова для всех типов грунтов.

1. Шпателем удаляются отслаивающиеся участки покрытия.
2. Поверхность шлифуется грубым наждаком или шлифовальной сеткой номеров 80-100. Допустимо использование металлической щетки или соответствующей насадки для ручного электроинструмента.

   Цель — оставить на покрытии максимальное количество мелких царапин, способствующих адгезии грунта.

Обратите внимание: этой операцией лучше не пренебрегать даже в том случае, если производитель заверяет, что можно обойтись без шлифовки.

Делаем краски в домашних условиях: советы форумчан

Глянцевая поверхность всегда обеспечивает худшее сцепление со следующим покрытием.

1. Неровности, оставшиеся от отслоившейся краски, шпатлюются шпаклевкой, совместимой с основанием (бетоном, деревом и т.д.).

Шпатлевание участков с отслоившейся краской.

1. Зашпаклеванные участки повторно шлифуются.
2. Грунт наносится кистью или валиком. Краскопульт в этом случае не подходит: все рассмотренные нами грунтовки имеют слишком густую консистенцию для пневматического распыления.

Заключение

Как видите, рассмотренный нами класс материалов при определенных условиях может сэкономить в процессе ремонта массу сил и времени.

Как всегда, видео в этой статье предложит читателю более близкое знакомство с современными грунтующими составами. Успехов в ремонте!

Грунтовка холста, 3 часть

Поверхность выдержанного и хорошо просушенного полумасляного грунта нуждается в специальной обработке механическим или химическим путем. Пленка линоксина, покрывающая этот грунт, должна быть частично разрушена и снята шлифовкой порошком абразива, мелкой шкуркой или пемзой. После этого надо начисто удалить все следы абразива с поверхности грунта, протереть ее ватным тампоном, смоченным в бензине или уайт-спирите, и нанести тонкий слой хорошо уплотненного на солнце и воздухе масла, лучше всего орехового (но можно также подсолнечного или льняного). Отличные результаты дает покрытие тончайшим слоем мастиксового масляного лака, приготовленного из мастикса или фисташковой смолы, и уплотненного на солнце орехового, макового или подсолнечного масла. Хорош также лак-ретуше Вибера. Красками надо писать, пока слой масла или лака даёт отлип. Только в этом случае будет достигнуто прочное сцепление красок с грунтом.

Состав грунтов и проклеек:

Наименование слоев	Рыбный клей или желатин	Эмуль­сия ПВА	Вода	Мел	Белила цинковые	Глице­рин	Масло подсол­нечное	Масло касто­ровое	Анти­септик: пента­хлор­фенолят натрия
Клеевой грунт
1-я проклейка	1	2	10—15	—	—	—	—	—	0,01
2-я проклейка	—	1	1,5	—	—	—	—	—	—
Грунт для 1-го и последующих слоев	—	1	2—4	0,75—1,5	0,75—1,5	—	—	—	—
Клееэмульсионный (комбинированный) грунт
1-я проклейка	1	2	10—15	—	—	—	—	—	0,01
2-я проклейка	—	1	1,5	—	—	—	—	—	—
Грунт для 1-го слоя	—	1	2—4	0,75—1,5	0,75—1,5	—	—	—	—
Грунт для завершающего слоя	1	0,4	15—17	2,0	2,0	—	0,8—1,0	0,2	0,01

Применение с этой целью скипидарных лаков—мастиксового, даммарного, фисташкового — не приводит к положительным результатам. Не помогают также протирка поверхности полумасляного грунта нашатырем, ацетоном, промывка водой с мылом или смесью пинена со спиртом.

Полумасляные грунты художник обычно приготовляют самостоятельно.

Масляные грунты представляют собой систему, состоящую из проклейки холста водным раствором животного клея и нескольких (1—3), слоев масляных, лучше всего свинцовых, белил.

Грунты этого вида применялись западноевропейскими живописцами: с начала возникновения масляной и масляно-лаковой живописи. На них писали многие русские художники XVIII века, особенно часто ими пользовались русские живописцы второй половины XIX и начала XX веков: в частности Айвазовский, Репин, Крамской, Левитан, Нестеров, Поленов.

Из советских пейзажистов на масляных грунтах постоянно писал Крымов, к ним прибегал Юон.

Масляные грунты для холста, выполненные надлежащим образом из качественных материалов с соблюдением необходимых технологических, особенностей, представляют собой хорошую основу для масляной живописи.

Приготовить самому масляную грунтовку на холсте несложно, но важно помнить условия, при которых получится вполне качественный грунт. Проклейку надо наносить очень тонким, ровным слоем, употребляя животные клеи средней крепости. Для мелкозернистого, плотного льняного холста вполне достаточно одной проклейки; для среднезернистых, менее плотных холстов требуются две проклейки, наносимые возможно более тонким слоем. Как уже отмечалось, перегрузка холста клеем при любом виде грунта недопустима. Она особенно опасна в масляных грунтах, так как в сильнейшей степени способствует жесткости, хрупкости и ломкости грунтового покрытия и приводит к его растрескиванию и разрушению.

При покрытии проклеенного холста свинцовыми масляными белилами или свинцово-цинковыми белилами их следует стирать на хорошо уплотненном, отбеленном, выдержанном длительное время на солнце подсолнечном или ореховом масле. Пленки этих масел впоследствии почти не желтеют.

Масляную краску наносят на холст очень тонким, ровным слоем, предварительно разбавив пасту краски уайт-спиритом или отбеленным на солнце маслом, смешанным в равной части с мастиксовым или даммарным лаком.

Для плотных мелкозернистых холстов достаточно одного слоя масляной краски, для среднезернистых, менее плотных, требуются два слоя, причем второй наносят только после полного просыхания первого в течение 10—12 суток.

Просушивание холстов с масляным грунтом требует не менее 1,5—2 месяцев, если они загрунтованы свинцовыми или свинцово-цинковыми белилами. В тех случаях, когда для грунтовки применялись масляные цинковые белила, холсты следует просушивать и выдерживать не менее 5—б месяцев.

Прежде чем работать на холсте, поверхность масляного грунта подвергают специальной механической или химической обработке, которая заключается в частичном удалении и разрушении поверхностного слоя масляной пленки белил.

Наилучший способ удаления этой пленки — шлифовка поверхностного слоя грунта мелким порошком абразива или мелкой шкуркой. Сошлифованная поверхность должна быть совершенно ровной и матовой. Перед самым началом живописи на этом грунте его протирают еще масляным лаком или облагороженным, уплотненным, на солнце маслом.

И как только его пленка начнет давать отлип, можно писать по грунту красками. В этом случае адгезия красок с грунтом будет наилучшей.

Масляные грунты имеют склонность к растрескиванию, иногда дают сильное отслаивание и осыпание красок. Объясняется это только тем, что художник не обрабатывал соответствующим образом их поверхность перед началом живописи и адгезия красок с грунтом оказалась крайне незначительна.

В. Д. Поленов, часто писавший на масляных грунтах, главным образом фабричного изготовления, следующим образом подготавливал их под живопись: промывал поверхность грунта мылом и чистой водой до тех пор, пока она не начинала смачиваться; после этого тщательно протирал ее тампоном ваты, смоченным смесью из спирта, воды и скипидара. В результате такой обработки верхний глянцевитый слой грунта слегка размягчался и становился до некоторой степени пористым, что обеспечивало в дальнейшем хорошее сцепление красок с грунтом.

На масляных грунтах писал И. К. Айвазовский. Отдельные его полотна, выполненные на холстах с масляным грунтом фабричного производства, со временем стали разрушаться: наблюдалось отслаивание и осыпание красок. По-видимому, в данном случае имело место применение художником холстов с сильно отвердевшим масляным грунтом, поверхностная пленка которого не была удалена или растравлена в необходимой степени тем или иным способом.

Из советских мастеров-пейзажистов постоянно писал на масляных грунтах Н. П. Крымов. Оп прочищал шкуркой натянутый на подрамник и проклеенный по собственному методу холст, а затем последовательно накладывал два тонких слоя свинцовых белил, стертых на облагороженном и уплотненном на солнце подсолнечном масле.

Нанеся первый слой и хорошо просушив его 10—14 дней, он прокрывал холст вторым, очень тонким слоем. Загрунтованный таким образом холст выдерживался 3— 4 месяца. Он имел совершенно ровную, идеально белого цвета поверхность, исключительно приятную для живописи. Кроме того, грунт не вызывал чрезмерного пожухания или изменения первоначальной светосилы красок. Касаясь качества своих грунтов, Крымов отмечал: «На чистой белой и плотной поверхности такого грунта очень легко писать красками жиденько, нанося их чуть-чуть, а у зрителя создается впечатление, что красочной массы нанесено на холст много» ⁽¹⁾.

Синтетические грунты. В последние годы в ряде западноевропейских стран, в частности во Франции, известной фирмой по изготовлению различных материалов для художников — Лефран стали выпускаться грунтованные холсты, приготовленные на основе синтетических смол и их производных. Эти холсты проклеены поливинилацетатной эмульсией, пластифицированной дибутилсебацинатом, на этой же эмульсии приготовлена и масса для грунта с наполнителем из титановых или цинковых белил.

В 1960 году в лаборатории техники и технологии живописных материалов Ленинградского государственного художественного института имени И. Е. Репина, возглавляемой художником М. М. Девятовым, были разработаны метод и рецептура грунтовки холстов синтетическими материалами. В 1963—1964 годах Художественный фонд СССР изготовил опытные партии грунтованных холстов на синтетических проклейках и грунтах по методу Девятова. На грунтах этого вида была восстановлена часть панорамы «Бородинская битва».

Как же производится проклеивание и нанесение синтетического грунта на холст по методу Девятова?

Вначале обычным способом приготовляется клеевой водный раствор: из осетрового рыбьего клея (на 1 весовую часть сухого клея берут 10—15 весовых частей воды и 0,01 весовой части антисептика — пентахлорфенолята натрия). В готовый клеевой раствор вводится поливинилацетатная эмульсия, пластифицированная дибутилфталатом ⁽²⁾; ее берут в количестве 2 весовых частей на 1 весовую часть сухого клея. Состав хорошо перемешивают деревянной лопаткой, слегка подогревают до 20—25° C и жесткой щетинной щеткой достаточно топким и ровным слоем наносят на холст, натянутый на подрамник.

Как сделать меловую краску на акриле самостоятельно

Проклейке дают просохнуть в течение суток, зачищают пемзой поверхность холста, удаляя с нее ворсинки и узелки. Естественно, что после обработки пемзой целостность клеевой пленки нарушается и она в значительной степени утрачивает свое назначение.

Поэтому делают вторую проклейку из одной эмульсии ПВА, разжиженной водой в соотношении: 1 весовая часть ПВА на 1,5 весовой части воды. Раствор эмульсии наносят на холст щетинной кистью или щеткой, ровным, тонким слоем при температуре 16—20° C. Холст сушат в течение суток в горизонтальном положении, чтобы не стекла проклейка. Обработанный вторично холст ни в коем случае не пемзуют.

На просохший, проклеенный холст наносят тонким слоем щеткой или щетинной кистью грунтовочную массу, состоящую из смеси 1 весовой части ПВА, 2—4 весовых частей воды, от 0,75 до 1,5 весовой части мела, от 0,75 до 1,5 части сухих цинковых белил. Чтобы приготовить эту смесь, пигменты-наполнители (мел и белила) замачивают в воде и тщательно перемешивают, а затем вводят в полученный состав эмульсию ПВА, разжиженную водой, вновь тщательно перемешивают массу (желательно при помощи эмульсатора) и процеживают через сито.

Массу грунта наносят на проклеенную поверхность холста быстро, но осторожно, стараясь не размыть клеевую пленку. Через сутки можно накладывать второй и третий слои грунта того же состава. В зависимости от вида холста, метода нанесения и назначения грунта количество каждого наполнителя можно увеличить от 0,75 до 1,5 весовой части.

Приготовленным грунтовочным составом, слегка подогретым до 18—20° C, покрывают тонким и ровным слоем холст, втирая его кистью или щеткой в загрунтованную ранее поверхность, пока раствор не станет вязким под кистью или щеткой. Загрунтованный холст сохнет не менее 5 суток, после чего он готов для живописи.

В тех случаях, когда вместо клеевого грунта хотят приготовить эмульсионный, выполняют все операции по проклейке и первой грунтовке точно так же, как это делалось для клеевого грунта, а для второго слоя берут массу того же состава, что и для клеевого грунта, но вводят в нее 0,8 весовой части уплотненного подсолнечного масла и 0,2 весовой части касторового масла вместо глицерина. Грунтовка ведется, как и при изготовлении клеевого грунта. Загрунтованный холст просушивают 4—5 суток.

Если вместо холста берут картон, прессованные из древесины плиты или доски, первую проклейку делают без рыбьего клея, а пользуются эмульсией ПВА, разжиженной водой в соотношении 1:1,5.

Применяя в течение нескольких лет холсты с этим грунтом для учебных работ, выполняемых студентами Художественного института имени И. Е. Репина, а также основываясь на опыте ряда живописцев, М. М. Девятов и многие ленинградские художники убедились в отличном его качестве, во многом превосходящем эмульсионные холсты фабричного изготовления. Холсты с синтетическим грунтом вполне можно рекомендовать для живописных работ.

1. ↑ — А. В. Виннер. Материалы и техника живописи советских мастеров. М., издательство «Советский художник», 1958, стр. 98.
2. ↑ — В дальнейшем мы будем называть её ПВА. Это поливинилацетатная эмульсия — ГОСТ 1000-2-60, марка СВ, пластифицированная дибутилфталатом.

<<<предыдущаявверхследующая>>>